随着长沙赛区首先进入白热化阶段，2006年的“超级女声”又成为了大家关注的话题。无论2005年的“超女”带来了怎样的影响，人们对新一届“超女”投入的注意力还是远远超越其他选秀节目。可以说“超女”是目前为止可以最大限度激起社会各界兴奋度的活动，至于说它今年的看点究竟在哪里，不妨来分析看看：

社会基础

　　如果说2004年的“超级女声”只令人们记住了“酸酸甜甜”的张含韵和“你好，周杰伦”的安又琪，那么2005年的“超女”绝对是平地一声惊雷起，也是中国内地近年来第一次如此大规模大批量“炮制”出了本土偶像的赛事。尽管在去年“超女”落幕之后，很多人预测这种凭选秀出道的歌手很快就会被遗忘。但事实上，“三甲”李宇春，周笔畅，张靓颖时至今日的红火程度都丝毫未减，“五甲”其余的两位何洁，纪敏佳动作不断，甚至叶一茜，黄雅莉，易慧等决赛前十名的选手也都找到了适合自己发展的方式。内地娱乐业疲软的状态因为几个小丫头发生了天翻地覆的改变，唱片公司抓住来之不易的机会开始努力打造有发展前途的歌手。明星对此事议论纷纷，媒体不愁没有话题可炒，百姓十分好奇平民偶像的发展之路。无论大家出于正面还是反面的态度看待“超女”，这种史无前例的，全民参与的社会基础已经打下。在无数人关心2006年是否依然还会有“超女”的时候，得到的答案是肯定的。尽管在条款和规则上限制了许多，结合视听疲劳的情况，有一部分人放弃了“超女”，但还是有大量的人群在关注今年的比赛会是怎样的发展。加上越来越多异军突起与“超女”同分一杯羹的选秀节目的同时开播，人们看热闹的好奇心就发挥得更加淋漓尽致。于是，今年的“超女”依然有着得天独厚的扎根土壤，强大的社会基础给收视率打下了最为稳妥的镇定剂。

受众群体

　　“超级女声”，这定义无疑就规定了参赛者的性别之能是女孩子。曾有观众在去年看“超女”的时候声称“只看女生不过瘾，应该也要男生加入”。而事实上，无论是“我型我秀”，“梦想中国”，“青年歌手大赛”，都是男女均可参加的。“超女”只规定女生参加的条例似乎是一个局限，但在目前看来反而成为了很特别的优势。造成这种情况的原因大致可以分为两点，一是女孩子本身就都有“明星梦”。从一些养成类电脑游戏就可以看出，无论是经典的《美少女梦工场》系列，还是把平民培养成偶像的《明星志愿》系列，玩家大多数都是女孩子。这似乎违背常理，因为以女孩子为主角的游戏应该是男孩子喜欢的才对。事实上对于女孩子来讲，那并不只是简单的一个游戏，而是身处其中的投入。她们充分享受游戏的过程，幻想自己就是公主或是明星，不玩出和王子结婚或成为流行天后来决不罢休。“超级女声”就是这样一个也许能实现幻想的平台，可以说是游戏的具象化。对于那些有梦的女孩子来说，就是女人与女人之间的较量才来得更有看头。二是关注选秀比赛的也大都以女孩子为主。若不是业内人士，媒体或对音乐有特殊热爱的人，很难有成熟男性一动不动的坐在电视机前紧盯“超女”始末。关注“超女”的女性比例远远大于男性，小到7岁上到70，中年妇女甚至占到很大的比例。去年决赛时给李宇春送粽子的老奶奶给所有人都留下了深刻的印象，而直到今年给她们呐喊助威的还有老奶奶，却没有老爷爷。这也许是女人的天性，加上女人对女人的好奇心以及其他选秀节目的不足（如“梦想中国”太央视，“我型我秀”门槛高，“青歌赛”太专业），很自然的就对“超级女声”关注有加了。

参选歌手

　　众所周知，广电总局把参赛女孩年龄限制在了18周岁以上。这令一些未满此年龄的女孩捶胸顿足，但不得不说也是一项正确的举措。未成年的女孩子想法比较单纯，盲目追求梦想，能看到张含韵的成功底下踩着多少个不成功例子的人没有几个。荒废学业参加“超女”，也给家长以及老师带来了困扰，直接把不利于“超女”举办下去的言论反馈回来，对此项赛事的发展无任何好处。然而虽说年龄有了限制，我们还是可以看到18岁以上的女孩子们是如何笑料百出：带着假发唱“头发甩甩”把假发甩掉了的，拿着墩布上台作为立麦的，唱之前不停摆pose说一大堆废话的…但正因为“超女”给了参赛选手一个相对宽松的环境，使得比赛趣味性比较高。纵使有一大堆人称其“恶俗”，但还免不了每场都看然后再抨击之。此届比赛由于大部分人都了解了比赛规则，所以基本都有备而来，从服装，化妆，选歌等方面就可以看出。参赛选手依然有活力四射的中年妇女和激情不减的老奶奶，虽然看起来十分奇怪，但也算是让她们借地方满足了一下深藏心中多年的夙愿。比起去年，到目前为止参赛的民歌，美声唱法少了，原生态歌手多了，原创歌手和在歌唱技巧上有过专业训练的参赛者也比去年增加了好几倍。如在杭州赛区海选时获得直行证的宁夏女孩郝菲尔，就属于令人过目不忘的歌手。总体来说，参赛者整体水平有所提高，但有无数个复制的李宇春，周笔畅和张靓颖。“中性路线”与“海豚音”已不再新鲜，不知道今年还会不会有叹为观止的情况出现。

评委构成

　　由于去年的“超级女声”中“辣嘴”评委“柯黑组合”在“超女”落幕后引起了广大网友和选手的争议，今年的评委选定也大都走了温和路线。比如长沙赛区请出的仓雁彬，王明琦和顺子。对比去年尖刻又一针见血的点评，今年的这几位评委显得非常有耐心，大多以鼓励为主。但这样在一定程度上令观众有种“评委不敢说真话”的感觉，尤其以著名声乐艺术指导王明琦最为突出。也许是一直走培养学院派歌手的路线，王明琦的点评令人感觉更像对于“青歌赛”参赛选手的指导，没有很明确的指出作为一个流行歌手究竟欠缺什么。而杭州赛区的三位评审宋柯，春晓和巫启贤令民众感觉比较自然，其中巫启贤为此次评审做出的动作最大。他专门开了一个点评“超女”的博客，登上新浪新闻中心首页三个钟头后，点击率就从两万多点飙升到4.5万多点，平均每5分钟便有1000多点。对于这样的反应，巫启贤表示很“出乎意料”，也决定要一直坚持自己的风格继续下去：“评委是一份最不讨好的工作，因为被淘汰的必然是大多数，尤其是很多人千里迢迢来到这儿，却在短短三十秒里决定去留，难过和心有不甘是无可厚非的，但我更希望的是经过这一次的过程，大家有没有体会一丁点的成长，对于唱歌、表演有没有多一点的认识。” 虽然杭州唱区刚刚在全国观众面前亮相，但巫启贤幽默、专业的点评已经获得了观众一致好评，所以他的观点格外受人关注。一针见血的评点也是去年“超女”的一大看点，如果今年太过温吞，反而会丧失值得赞扬的地方。即将开赛的成都赛区则邀请到顺子，孙国庆与毕晓世参与点评，欲知反响如何，只有等海选开始后才能见分晓。

媒体追踪

　　尽管广电总局发布的管理通知里有一条“不得随意炒作，避免炒星、追星等负面效应”的规定，鉴于关于“超女”的爆料总是那么多，媒体也必须紧随其步第一时间内发布相关信息。当然，并不排除这是一个可以长期做下去研究下去的热点。这些消息里，最为引起轩然大波的当属厉娜其人。从“声称自己没有参加过超女实际上参加过”的“说谎门”事件，到目前对于“爆粗口”事件的指疑，这位浙江姑娘似乎星途不是那么顺利。而其他人的负面新闻也绝不少，比如张亚飞被传“内幕操作退出比赛”事件，以及胡灵“早已签约天娱”事件。民众也早知道“人红是非多”这种说辞，在某门户网站上的调查中显示，认为“越炒人气越高”的观众占了民意调查投票的绝大多数。这些八卦新闻中声称是“不愿透露姓名的天娱工作人员”发布的竟占了大半，在对于一个事件一发生媒体就不断追问的现象，天娱本部几乎每天都在辟谣或三缄其口，无形中又给了大众想象与猜测的空间。2006年“超女”的开幕其实就宣告了媒体与艺人、唱片公司“持久战”的开始，大众在一边关注媒体新闻一边骂声不断的情绪下“享受”这场娱乐盛宴，谁也离不开谁。

歌迷团体

　　虽然目前赛事只有长沙一个赛区决出五强，但歌迷们早已为自己喜欢的歌手组成了小团体并到处拉票。但比起去年经过深思熟虑小团体名称，本届“粉丝团”们似乎没有那么敬业。去年无论是“玉米”（谐音宇迷），“笔迷”，“凉粉”（谐音靓粉，“粉”作为“粉丝fans”的简称），盒饭（谐音何fan），起码都在字面的基础上与“迷”“fan”可以挂的上钩。而目前如长沙唱区的厉娜，歌迷团称为“雪梨”，许飞的歌迷团为“飞碟”，张亚飞的歌迷团为“飞艇”等等，都令人有些摸不着头脑。也许只能怪歌手本身的名字无法很容易的令歌迷们取到合适的自称吧。开赛一个月以来人气较高的歌手都已有了自己的贴吧，歌迷们借这个平台尽情抒发对心仪歌手的喜爱。说的有内容的相较去年多了许多，但互相开骂的依然不少。尤其在十强决出，10进7，7进5这类赛事进行的时候，贴吧里人气最旺。很多歌迷都是在看了某次进阶赛后才成为某位参赛者的忠实拥簇的，对于“超女”的热情之火依然没被浇灭。当然也有一部分以看热闹为主的歌迷，只看海选不看进阶，也反映出另一部分关注“超女”人士的心态：“既然这是一项全民娱乐活动，那么就以娱乐的态度对待它。”

比赛现场

　　由于今年的“超女”限制多多，所以在开场之前主持人李湘和李响都要忙不迭的先说一大堆比赛规则。与往年不同，今年的晋级决赛开场就先由场外投票决出票数最低的两名上PK台。在一开场就气氛紧张的同时，也不禁令人感觉有些不公平。“靠人气定生死”也是超女一大特点，有时候一位歌手在音乐上的造诣明显没有其他人高，却因为人气旺而一直坚挺，实在也多少令人对歌唱选秀的公正性有些失望。今年还设置了“在演唱前先看加油打气的VCR”的环节，不得不说这也多少是个败笔。因为“加油录像”拍摄的大都是选手的父母亲或好友的声援，有许多历经磨难来到比赛现场参选的歌手好不容易调整好情绪上台，却因为看到父母或后援团说的感动的话委屈起来。参加“超女”的大都是20出头的小女生，没上过什么大舞台，本来就很紧张还在开唱前被摆了这么一道，只要情绪波动想哭，肯定会影响嗓子以及现场的发挥。也许有人会讲这样是对于选手的考验，但这种考验实在是没有必要。加上开唱之前还要问一个网友提出的比较尖刻的问题，往往会严重打扰歌手的情绪。长沙赛区10进7比赛时的厉娜就是一个很好的例子。由于“说谎门”事件本来就心有压力，又突然在大众之前不得不回答这个问题，令她在后来的比赛中完全没有发挥出最好水平，也让很多只看了这一场比赛的观众表示对厉娜“非常失望”。同是这场比赛的选手胡灵也是如此，连上两次PK台哭了无数回，反倒是哭过之后的坚强和高水平发挥令人刮目相看。不是说不应该就比赛锻炼这些初出茅庐的未来明星，只是“锻炼”大概不应该是这种方式。主办方所做的一切都应该是尽可能让选手发挥出最好的水平，而不是凭空制造很大压力。如果天娱能意识到这个问题并及时做出修改，也许能把比赛往更好的方向推进一步。

　　再有就是选歌问题成为此次比赛一大热点。在长沙赛区10进7 的比赛中，张美娜选取了知名摇滚乐队“超载”的《如果我现在》，许飞选择了崔健的《花房姑娘》，都是令人十分出乎意料，彰显个性的作品。加上厉娜的歌曲《我真的受伤了》，是由香港独立才女王菀之作词作曲的，虽然由张学友演唱过，但影响范围依旧相对小众。由此可以看出在比赛选曲问题上，选手们都太急于表达自己与众不同的东西，或是借住舞台来抒发一下内心积压的委屈。如果所有的选曲是由天娱公司来安排，那么希望他们能更多的看到选手的特点而安排更适合她们的歌曲；如果是选手自己定歌天娱只负责快歌还是慢歌的话，选手们应该找到最能把自己发挥到最好的歌曲来演唱。今年参赛的选手本来就以多才多艺和“唱作型”为主，若能很好的开发这些优势，她们势必会比去年的“超女”们更亮眼。

　　此外就是大赛还设置了“复活赛”机制，被淘汰在前三名之外的选手还有争夺本赛区第四名的机会，最终进入到全国总决赛。这也是此次比赛较为人性化的一个体现。

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　　综上所述，今年的“超女”大征程才刚刚有了小规模的高潮。民众势必会一直关注它的一举一动，看看到了“最后的战役”时刻，会是怎样群雄割据的情形。

　　让我们拭目以待。