对于F4，大小天王天后，一个个少男少女杀手的名字，多少人都能如数家珍一一道来。而只要是听中文流行歌的也很少有人不知道《十年》《红豆》《至少还有你》这样的超级红歌。但问到这些歌曲的幕后人，恐怕能说出来的还不及周董fans的一个零头。
在华语歌坛已走过的几十个年头中曾有众多优秀的词作者涌现。歌曲词风的演变引领的是歌坛一个个时代的更替，更由此造就了那些辉煌的歌星。
“派系”之说纯属娱乐。对于他们，我们怎么能遗忘。
型男派
在一派红男绿女轻歌曼舞的流行歌坛中，他们狂妄的天马行空，用自己的特例才情为翅膀，凌驾于词坛风尚之上。
周耀辉 在荒谬现实中狂舞的天才词人
发表第一首作品便震惊乐坛，笔下之作几乎首首是词坛经典的作词人可谓少之又少，香港的周耀辉便是其中一人。1989年，凭借给达明一派《意难平》专辑创作的《爱在瘟疫蔓延时》，当时才20岁出头的周耀辉一鸣惊人，此后他不仅成为达明一派合作最紧密的御用词人之一，也是当今华语歌坛举足轻重的资深作词人。
周耀辉的作品中鲜有纯粹的情歌，其丰富的内涵令人惊叹。他的作品立意极为高明，题材往往取材于现实，涉及社会、政治、历史、宗教、文化、同/异性恋等极为广泛，词作中常常大量运用讽喻、联想、双关、引用等手法。他的作品很容易将人带入他所营造的独特氛围中，你甚至可能是在不知所云中沦陷在诡秘压抑的气氛里，就连张国荣都曾用“醉生梦死”来形容读他作品的感受。
《爱在瘟疫蔓延时》，风吹草动荡满天，风声凄厉伴鹤唳，心即使浪漫似烟，风沙将万念也变灰萦绕不退——“瘟疫”和“爱”在词作中都是很模糊的概念，可理解为在政治、情感等外因下，人性的压迫，未来无法预知的幻灭。《爱弥留》，请收起你的温柔，浮在水仙中的杀手，明白我始终必须远走，但请不要为我忧愁，蝴蝶总比沙丘永久——欲言又止，隐晦压抑中蕴藏着无限张力。《忘记他是她》，爱上是他是她是他给我满足快乐，爱我是他甚么是他不理上演哪幕，忘记他是她不知觉——刻意淡化的性别概念，是对异性恋霸权的大胆挑战。《天花乱坠》通过展现现实生活片断无情批评了当代流行曲的荒谬，物欲横流和精神世界的衰落。而《排名不分先后左右忠奸》更是将现实批判发挥到了极致，整首词由很多人名构成，其中有政治人物、明星、作家、导演等，暗示出香港社会已完全“被一些名字所主宰”，历史文化都在遭受践踏。
周耀辉与达明的惺惺相惜很短暂，在达明解散后，周耀辉在黄耀明的前卫妖冶音乐中继续美丽暗涌，在黄的每张专辑中都可见到周耀辉的惊艳之作，而此外，他的作品数量并不多。在达明眼中，周耀辉始终是“最懂达明的人”。虽然他的天赋、悲悯、低调已经让他与当今的流行越来越远，但他对词坛开创性的贡献已经超越了流行本身的意义。他一直在“为无理的世界而伤感”。
代表作品：《爱在瘟疫蔓延时》《排名不分先后左右忠奸》《忘记他是她》《天问》《爱弥留》《天花乱坠》《万福马利亚》《下世纪再嬉戏》
还在台大气象系就读时，他就当众喊出了“超越罗大佑”的口号。虽然年少时的豪情已赋诸马不停蹄的忧伤之中，但自1988发表首张专辑，黄舒骏便以洋溢的才情而震动了整个台湾歌坛。他的作品或忧伤，或冷静嘲讽，早已赢得了“音乐诗人”和“黑色幽默音乐大师”的名号。
黄舒骏的音乐分为两种类型：一类是感伤的，优美的就如叙事诗一样。像《未央歌》：当大余吻上宝笙的嘴边，我总算了了一桩心愿。只是不知道小童的那个秘密，是否就是蔺燕梅。像《马不停蹄的忧伤》：我永远记得少年的时候，在薇薇家的后门，祈求一个永恒的约定，喔!令我心碎的记忆。这类作品往往包含着对青春年少的缅怀，对纯真情愫的追忆和迷惘。黄舒骏的另一类作品非常有趣，冷眼旁观现实，再以残酷直白的口吻讲述出来。像《恋爱症候群》，充满对爱情的戏谑：恋爱症候群的发生原因，至今仍然是最大的一个迷。有人每天站在阳台对路人傻笑，有人突然疯疯癫癫突然很安静。又像《谈恋爱》，寥寥几笔写出了当代人无奈而现实的爱情观：我们要天天思念，但不要天天相见，只需要悱恻缠绵，绝不要柴米油盐。你可和别人约会，只要不让我发现，我偶尔也会出轨，但保证心在你这边。你负责美丽妖艳，我负责努力赚钱。
黄舒骏的作品无疑是优美深刻的，但与罗大佑相比，他更像个踌躇满志的文学青年，却缺少剖开现实最内部的力道和城府，而陶醉于自己的睿智和浪漫叙述天分中，无法自拔。黄舒骏最令人动容的是他作品中的灵性，他的敏感多思机智脆弱为他注入了独一无二的气质。2001年在专辑《改变1995》中，黄舒骏不再愤怒，用800多字平和地诉说着现实：你走了之后没几天，邓丽君也跟我们说再见，张爱玲在秋天度过了她最后一夜，英国少了一位黛安娜王妃。曾经年少轻狂的黄舒骏掩饰着“失乐园的伤感”，他说“成长的难堪是——所有你引以为荣的唯一，不过是别人的尘封”。
代表作品：《未央歌》《马不停蹄的忧伤》《雁渡寒潭》《恋爱症候群》《她以为她很美丽》《改变1995》《思念进行曲》
方文山 方式天马行空
有一天，当周杰伦横空出世的时候，词坛也多了个“天马行空”的方文山。此后，周董和方文山一直亲密如一体，“天马行空”也成了方文山词风的绝对代言。
比周杰伦大10岁的方文山被吴宗宪慧眼发掘。虽然只有高职毕业的学历，送过报纸、做过工厂代工、外劳中介以及安装保全系统管线的工人，但方文山似乎对文字和画面很有天分，他寄到唱片公司的歌词本被选中，又幸运地包揽了周杰伦专辑的大部分作词，此后进而成了周杰伦的“御用词作人”，“金曲奖”最佳作词人。
不得不承认，方文山有很丰富的想象力，中世纪古堡、老上海、日本忍者、篮球、双截棍、家庭暴力、战争等元素，以电影蒙太奇的方式讲述。这种名词轰炸式的新奇作品再配合周杰出的含混咬字一夜之间风靡乐坛，也让很多人洗脑一样成了周杰伦的死忠fans。
因此有很多人乐于将方文山与林夕做比较，也有很多词人以模仿方文山为成名捷径。其实，他们一个停留文字堆砌带来的感官刺激，一个是情感的流露追求以情动人，两种词风的比较很难进行，但从方文山近2年词风的逐渐转变上我们或许可以获知一些信息。如《东风破》、《七里香》，我们看到方文山尝试回归到传统的写作方式上来，并从诗词文学上获得灵感。立志于拍电影却打破了歌坛格局，貌不惊人的方文山其实拥有超乎我们想象的潜力。
代表作品：《爱在西元前》《双截棍》《我的地盘》《东风破》《七里香》